斯卡拉蒂d大调奏鸣曲踏板怎么处理
可以加踏板，但是在触键的时候必须要求动作轻巧、敏捷。
特别要注意各种奏法及各种明暗音色清晰的对比。另外踏板的运用一定要谨慎小心，斯卡拉蒂追求的是清晰、透明的音响，绝不能产生混乱模糊的效果。
手上弹奏出音符之后再迅速将踏板踩下,这样就使得弹奏和踩踏板形成了切分节奏的状态，所以又名切分踏板。在《D大调奏鸣曲》中，演奏副部的主题就需要使用切分踏板法，让音乐在二分音符、四分音符还有八分音符中更协和地运动，正好和主部不平稳的主题形成了对比。
在演奏时需要特别注意的是要按照和声的变化而更换踏板，所以这些和弦中间不能间断。这样的演奏可以给曲子带来一种类似于管风琴的和声效果，充斥着淳朴的乡土风情。
通过不断地倾听原曲，可以揣摩作曲家想表达思想感情，来控制踩踏板的时间，什么时候该踩什么时候该松心中都要有明确的概念。避免踩踏板时间久而导致了音色的浑浊，也不能换踏板速度过慢，这样音乐听起来就会间断。
只有掌握好节奏，快速的踩起，才可以让音乐听起来连续、自然。这同时也需要演奏者在演奏时把自己的听觉、视觉完全的调动起来，让其达到非常协调的程度。用自己的耳朵去倾听去感受音乐的起伏、节奏的律动，用自己的视觉器官去观察自己的动作，指挥自己的双手。
为了达到音色的特殊效果，结合作品中音阶的特点，我们对右踏板的运用稍微多一些，但是尽量用轻一点的触键和踏板法，这样踏板的混音特效就更加符合乐曲所追求的朦胧意境。注意充分发挥踏板的功能，在钢琴上利用右踏板的混响效果，才能模拟出意大利舞曲那种特有的音色效果。
可见对右踏板的把握是演奏该曲的关键。同时和右踏板一样，左踏板的使用不能过长，不然会产生又闷又轻的音色，那样做不仅达不到改变音质的目的，还会听起来闷而乱。
如果没有强烈的段落作对比，那么左脚就要适时的抬起来，动作也应该慢些，在左脚的踩、抬之间避免明显的痕迹。对左右踏板协调的配合演奏，有助于充分发挥乐曲的表现力和对情感的抒发。
戈衫柴1985 :答：这里右手是两个声部。以第四十七小节为例，右手最高的声部（外声部）是两个二分音符（升F和E），右手次高的声部（内声部）是一个切分节奏（四分音符的E+二分音符的D+四分音符的升C）。你的谱子有误，好多延音线都没画出来，而且指法也有明显错误。建议以后不要用这种不正规的乐谱以及不正规的...
戈衫柴1985 :答：《卡农》中最广为人所知的,是约翰·帕海贝尔1678至1690年创作的《为三把小提琴和通奏低音创作的D大调卡农》,至今魅力依旧。作为巴洛克时期的室内乐作品,《D大调卡农》旋律简约动人,以大提琴启奏2小节低音, 和声不断循环重复28次。之后三把小提琴间隔加入,旋律回旋往复,依旧悦耳动听。3斯卡拉蒂《D大调奏鸣曲》第一...
戈衫柴1985 :答：钢琴奏鸣曲:《D大调鸣曲》、《A大调奏鸣曲》 清唱剧:《创世纪》、《四季》。 莫扎特代表作 德国歌唱剧:《后宫诱逃》、《魔笛》。 意大利喜歌剧:《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《女人心》。 意大利正歌剧:《伊多梅纽》。 交响曲:《K.551C大调交响曲》、《K.550g小调交响曲》 协奏曲:《d小调钢琴协奏曲》《...
戈衫柴1985 :答：奏鸣曲式的形成---D.斯卡拉蒂通过他的555首奏鸣曲,确立了二部曲式古典奏鸣曲式.第一部分中,主部之后,副部在属调出现.第二部分时,则将主部改在属调出现,然后副部在主调上再现.有的作品将第一部分扩展成初具奏鸣曲式呈示部的规模（如《D大调》）,对促进奏鸣曲式的发展有很大的贡献.奏鸣曲式的发展...
戈衫柴1985 :答：http://www.gangqinpu.com/html/1410.htm 这个是原版，图有点小 http://www.gangqinpu.com/html/5753.htm 这是另一个版本，比较简单 http://www.gangqinpu.com/html/3612.htm 这是钢琴和打击乐器的合奏版本，下面两排是钢琴的 可能有点慢，但都是图片格式的，网址打开后往下拉一点点就可以...
戈衫柴1985 :答：熟练的话，基本上是120左右。
戈衫柴1985 :答：这个不叫颤音，这个叫波音。请看下图，前一小节末尾右手的那个tr记号的才叫颤音。这种短波浪线记号的音符叫做单顺波音，是波音的一种，奏法如上图。第三十六小节的第一个音也是类似的奏法。需要注意的是，这个波音是在本音（升F）与其上方的音（升G）之间波动，之所以这里是升G而不是还原G，是因为本...
戈衫柴1985 :答：用。踏板是钢琴的灵魂。踏板有渐强踏板、渐弱踏板、高潮长踏板。钢琴曲是指为钢琴而作或为钢琴而改编的作品。有时还配以其它的乐器同时演奏。在欧洲，大约14～18世纪之间，曾流行过两种键盘乐器，一种叫击弦键琴，一种叫拨弦键琴（又称大键琴、羽管键琴）。共88个琴键。这两种乐器都因被认为是钢琴...
戈衫柴1985 :答：第三十五小节只有波音，没有颤音。第三十四小节有颤音。如果你指的是第三十四小节的颤音的话，那么弹的时候就是把升C和B两个音快速交替。理论上既可以从升C开始也可以从B开始，但这首曲子这类风格的作品一般从上方音（即升C）开始颤。至于交替速度，你只要尽可能快地交替即可，具体多快并没有规定，...
戈衫柴1985 :答：六首弦乐四重奏；三首钢琴四重奏（1822-1825）；两首弦乐五重奏（1831,1845）；弦乐六重奏（1824）；弦乐八重奏 (1825）；两首三重奏（D小调，1839；C小调，1845）；小提琴奏鸣曲，两首大提琴奏鸣曲（1838、1843）。4.钢琴：《升F小调随想曲》（1825）；《E小调回旋随想曲》；六首前奏与赋格（...
