花儿乐队
更新日期：2024.06.03
“嘻唰唰，嘻唰唰……”如今小到三岁幼童，大到七旬老太，没事都会哼几句花儿乐队的这首《嘻唰唰》。也正是因为这歌太红了，所以当有人站出来告诉大家：这歌是抄袭的，另外还有几首也是抄的，想必所有人都会大跌眼镜。
前不久，某杂志社邀请了著名音乐人对花儿的四首歌曲作分析鉴定，并得出了“抄袭”的结论，大有代被抄袭者向花儿唱《嘻唰唰》的意味：吃了我的给我吐出来，拿了我的
给我送回来！
事情的最终结果尚不明朗，虽然花儿乐队所属的百代公司在公众和舆论压力下已明确承认花儿乐队部分歌曲是“抄袭”的，但我们仍想从法律角度去解析：抄袭事件是否构成侵害他人的著作权？如果侵权事实成立，抄袭者会受何处罚?
最新进展：简谱鉴定结论为抄袭
上月中旬，有网友指出花儿乐队13首歌曲涉嫌抄袭其他作品，并逐一列举了对应歌曲，其中《嘻唰唰》和日本puffy组合2003年专辑中《K2G奔向你》几乎一样。于是前不久，某杂志社特地邀请了现任中国国际文化交流出版社音乐总监的晨琪，从作曲、和声、节奏、编曲等四个方面分析了花儿涉嫌抄袭的《嘻唰唰》、《天下第一宠》、《童话生死恋》、《星球歌剧》四首歌曲以及日本组合Puffy的《K2G奔向你》、韩国歌手金建模的《燕子》、英国歌手GeriHalliwell的《Calling》、比利时K3组合的《TurnBackTime》。最终得出了“不是巧合，更不是模仿，就是抄袭”的结论。
众怒难平：百代致歉
在外界对花儿乐队的诚信质疑达到最大限度时，花儿乐队和所属的百代公司终于选择在3月14日晚出面“澄清”一切。然而，百代高层和乐队主创大张伟统统绝口不提抄袭，大张伟更是态度恶劣，以“音乐有瑕疵”回避，百代高层也仅透露《嘻唰唰》最终与《K2G奔向你》版权所属日本索尼唱片各拥有50%版权。这种含混表态引起了媒体猛烈批评。
在公众和舆论的压力下，3月16日晚，百代公司终于发表公开信，就两天前大张伟那通态度恶劣、混淆是非、欲盖弥彰的“涉嫌抄袭事件”表态向公众道歉，同时首次明确承认花儿乐队专辑中部分歌曲已构成“抄袭”事实。声明表示：“张伟当日的不当指责及态度，百代唱片于会后第一时间对艺人提出了严厉的申诫，而张伟本人也表达了悔意。在此，也对关心花儿的批评者，表示抱歉及感谢。”
音乐风云榜：将花儿除名
3月15日晚，即将颁奖的音乐风云榜评审团主席刘欢宣布取消花儿乐队提名。
刘欢的解释是：“《嘻唰唰》和日本索尼音乐平分版权，证明花儿乐队专辑在送交音乐风云榜评奖的时候有版权问题，而且报过来的著作权人情况与实际情况不符。按照评选规则，出现这样问题的专辑应该被排除掉。”此前花儿曾获得五项提名。刘欢也提出了应该深刻反省的不仅仅是花儿乐队的观点，他提醒人们透过沸沸扬扬的“涉嫌抄袭事件”表面，检讨音乐市场乃至社会大环境对“花儿事件”的责任。他说：“很多人认为‘抄袭’无所谓，我觉得这样姑息，对未来的音乐发展是一种饮鸩止渴的行为，现在感觉挺好，长久这样下去，自己的东西会越来越少。”
专家态度：“抄袭就像掩耳盗铃”
对话湖南省音协主席黎晓阳
既然是“抄袭事件”，业内人士都不会一笑而过，音乐风云榜评委王晓峰用“灾难”来形容花儿的声明，他气愤地说：“他们最初的解释厚颜无耻，说的问题都是避重就轻。这对内地歌坛来说是个灾难。”而著名乐评人科尔沁夫则认为，花儿乐队最应该吸取的教训是少年成名、面对很大的物质和虚荣冲击，容易迷失对音乐的诚实，他同时认为，过度的商业开发在此事件中难辞其咎。
这是个“特例”吗？专业作曲家对此有何看法 ？带着疑问，本报记者采访了湖南省音乐家协会主席、国家一级作曲、《音乐教育与创作》杂志社社长黎晓阳先生——
记者(以下简称“记”)：花儿乐队涉嫌抄袭事件如今闹得沸沸扬扬，作为业内人士，您对此事怎么看？
黎晓阳(以下简称“黎”)：我认为花儿乐队涉嫌抄袭应该属于缺乏版权意识和基本的法律意识。一个流行乐队要出专辑，如果作品不是原创，而是通过改变作品名称或改编别人的一段曲子进行抄袭，这是完全不可取的，所有音乐人都要引以为诫。
现在,中国音乐著作权协会跟国外相关的音乐协会都签了协议,如果国内某地使用了某国的音乐作品,使用单位就必须向该协会交纳版权使用费,再由该协会转交该国音协。如果花儿抄袭属实,那事情就会上升到一个法律的层面了。
记:在您的印象中,类似的事情在乐坛常不常见?
黎:这种情况常有，但像花儿这次涉嫌抄袭的数量如此之多,歌曲如此集中,还是较罕见的。抄袭现象在其他学术界也广泛存在比方说一些人写论文；到网上一搜,相关论文就出来了再对其进行文字组合司空见惯。而音乐有着它的特性流传甚广抄袭很容易被人识破。抄袭就像掩耳盗铃到头来只能是搬起石头砸自己的脚。
记:您对目前中国流行音乐的创作现状作何评价?您觉得应该如何有效遏制乐坛的抄袭现象?
黎:我创作的主要是严肃音乐,所以对流行音乐的创作现状不是很清楚,但我认为,抄袭现象的出现,主要是因为目前一些音乐创作者、制作人、演奏团体等的法制观念较淡薄,为了在短时间内走红或获得商业利润，没有意识到这种“捷径”不能走，而且很危险。至于遏制办法,我觉得用揭露真相来杜绝是最好的办法,通过这些社会事件来提高所有人的法制观念,抄袭者必须对其抄袭行为负责,被抄袭的公司和个人也应站出来保护自己。
另外,我们得承认,目前中国的流行音乐不像传统音乐有成建制的专业院校作支撑,所以发展也不像传统音乐那样有规模,有步骤。令人欣喜的是,现在一些专业院校已开始重视这个问题,在学科设置上尽量将传统音乐和流行音乐结合起来,比如上海音乐学院就设了一个新学科,将MIDI音乐制作和电子音乐等合成在一个相关科目,我想这也不失为让流行音乐健康发展的捷径。
律师点评：确定侵权须具备三大条件
花儿乐队的上述曲目如果都构成侵权的话，由于涉及到他国公民或者法人的著作权问题，在被侵害方选择起诉的国家和受理法院的不同，在适用法律上会产生冲突。湖南骄阳律师事务所朱卓奇律师专就我国法律分析了上述报道：
花儿乐队的专辑中曲目是否构成侵害他人的著作权，须具备三个条件。第一，是否有侵权的事实存在。即花儿乐队确实未经原编曲人的许可，不按法律规定的使用条件，擅自抄袭剽窃了他人的曲艺作品，而且这一侵权行为不属于合理使用和法定使用的情形。
第二，花儿乐队的行为是否具有违法性。著作权是一种绝对权，他人在使用著作权作品时必须遵守著作权法及其他法律有关规定，如果花儿乐队违反了法律规定，其行为即具有违法性。
第三，花儿乐队是否主观上有过错。所谓过错，是指侵权人对其侵权行为及其后果所抱的心理状态，包括故意和过失两种形式。侵犯著作权行为大多数是故意的；也有少数既可以由故意构成，也可以由过失构成，这种主观上的态度会对赔偿金额产生影响。
根据我国法律规定，发生损害著作权行为，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿；实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判决给予50万元以下的赔偿。还可以请求精神损害赔偿，赔偿金额主要由法官根据侵权情节、损害后果、当地的经济与文化水平，以及受害人与侵权人的情况等因素斟酌确定。
歌迷调查：愤怒还是无所谓？
喜欢的歌曲是抄袭的，你觉得感情受到伤害了吗？喜欢的歌手犯了一个较大的错误，你会原谅他吗？针对“花儿抄袭事件”，记者采访了部分市民。
市民武艺(职业：工人)花儿成员在发表声明时说“我犯了很多前人以前会犯的瑕疵”等等，这些话通顺吗？你不说“抄袭”，起码也得换个“错误”吧。抄袭就是抄袭，说得再好听也没用，大大方方注明原出处才是光明之道。
市民欧阳锐(职业：媒体)我只喜欢歌，不在乎是谁写的。说实在的，如果没有“花儿”的传播，或许要听到这些曲子不容易。当然，如果用别人的曲子而挂自己的名字，实在是有损偶像的名誉，不过，现在的偶像大多如此，我原本就没有对他们有更多要求，也就不存在失望之类的情绪了。
市民倪云(职业：公务员)我认为现在大家没有必要死死揪着花儿的错不放。为什么对待别人就不能宽容一点呢？当然，我也希望花儿勇于承认错误。(杨成/文)
律师点评：确定侵权须具备三大条件
花儿乐队的上述曲目如果都构成侵权的话，由于涉及到他国公民或者法人的著作权问题，在被侵害方选择起诉的国家和受理法院的不同，在适用法律上会产生冲突。湖南骄阳律师事务所朱卓奇律师专就我国法律分析了上述报道：
花儿乐队的专辑中曲目是否构成侵害他人的著作权，须具备三个条件。第一，是否有侵权的事实存在。即花儿乐队确实未经原编曲人的许可，不按法律规定的使用条件，擅自抄袭剽窃了他人的曲艺作品，而且这一侵权行为不属于合理使用和法定使用的情形。
第二，花儿乐队的行为是否具有违法性。著作权是一种绝对权，他人在使用著作权作品时必须遵守著作权法及其他法律有关规定，如果花儿乐队违反了法律规定，其行为即具有违法性。
第三，花儿乐队是否主观上有过错。所谓过错，是指侵权人对其侵权行为及其后果所抱的心理状态，包括故意和过失两种形式。侵犯著作权行为大多数是故意的；也有少数既可以由故意构成，也可以由过失构成，这种主观上的态度会对赔偿金额产生影响。
根据我国法律规定，发生损害著作权行为，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿；实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判决给予50万元以下的赔偿。还可以请求精神损害赔偿，赔偿金额主要由法官根据侵权情节、损害后果、当地的经济与文化水平，以及受害人与侵权人的情况等因素斟酌确定。
歌迷调查：愤怒还是无所谓？
喜欢的歌曲是抄袭的，你觉得感情受到伤害了吗？喜欢的歌手犯了一个较大的错误，你会原谅他吗？针对“花儿抄袭事件”，记者采访了部分市民。
市民武艺(职业：工人)花儿成员在发表声明时说“我犯了很多前人以前会犯的瑕疵”等等，这些话通顺吗？你不说“抄袭”，起码也得换个“错误”吧。抄袭就是抄袭，说得再好听也没用，大大方方注明原出处才是光明之道。
市民欧阳锐(职业：媒体)我只喜欢歌，不在乎是谁写的。说实在的，如果没有“花儿”的传播，或许要听到这些曲子不容易。当然，如果用别人的曲子而挂自己的名字，实在是有损偶像的名誉，不过，现在的偶像大多如此，我原本就没有对他们有更多要求，也就不存在失望之类的情绪了。
市民倪云(职业：公务员)我认为现在大家没有必要死死揪着花儿的错不放。为什么对待别人就不能宽容一点呢？当然，我也希望花儿勇于承认错误。(来源：法制周报 杨成/文)
花儿乐队涉嫌抄袭事件，这两天有了“尘埃落定”的意思。先是音乐风云榜内地评审团主席刘欢宣布，取消花儿乐队的入围资格；花儿乐队所属百代公司在宣布该乐队退出今年所有的颁奖典礼之后，再次明确承认，花儿乐队的部分歌曲已经“构成抄袭事实”。于是这场由网友发起、得到专家助阵、最终由传统媒体强力介入的批评有了令人欣慰的结论。遗憾的是，花儿乐队的主创人员仍然摆出一副闪烁其词的架势，只承认音乐存在“瑕疵”，而拒绝正面回应歌迷的道歉要求。
花儿乐队面对真相的“死扛”姿态，让人联想到青春写作的“旗手”郭敬明。郭敬明涉嫌抄袭作家庄羽的事情在网上传得沸沸扬扬的时候，郭敬明同样死不认账，直至法院一审判定郭敬明败诉，郭敬明及其出版人仍然坚持认为自己“没有输”。花儿乐队的大张伟与郭敬明，文化音乐圈的两个年轻代表，在面对大是大非问题时的这种“无畏”，实在让人感到惊诧和愤怒。著名作家海岩在谈到花儿乐队抄袭问题时感叹说：“现在年轻人似乎缺乏恐惧感和罪恶感，做了错事后也没有表现出羞耻感。”相信这也是绝大多数人的感受。
花儿乐队和郭敬明之所以“没有表现出羞耻感”，一方面是有商业炒作为之撑腰，二是有狂热的“粉丝”为之壮胆。郭敬明的抄袭问题败露之后，一些机构与权威人士昧着良知为他辩解，甚至将抄袭命名为“高级模仿”，粉丝们更是混淆是非、以攻为守，誓死捍卫“偶像”的地位与形象。“抄了就是抄了，有本事你也抄”，“抄得这么好，说明他有才气”，诸如此类荒谬的论调充斥于网络。粉丝群体对诚信、正义等普世价值的公然背弃，助长了某些人急功近利、不择手段的气焰；与此同时，“偶像”的失范行为也塑造着粉丝的畸形价值观。两者不断互动，形成了一种恶性的激励体系，以此拒绝和屏蔽现实世界的批评性反馈。
抄袭败露却拒绝承认，明知有抄袭问题还炒作和追捧，这种丧失文化耻感的“土围子”一度成为流行文化的“夺目”景观。它毒化了文化风气，诱使更多的年轻人群起仿效，当它在网络空间里获得一定的话语权时，甚至形成了对诚信、原创等价值理念的驱逐，这不能不引起人们的警惕。更值得深思的是，围绕着对抄袭偶像的批评与反批评，有时候错误的观念会占据上风，商业机构更试图以名誉诉讼压制正当的文化批评，而原本赋有正本清源义务的权威机构则完全失语。值得庆幸的是，百代公司此次在舆论的压力下，从商业利益的“土围子”中跳出，明确承认抄袭的事实，同时对旗下红人提出“严厉申诫”，反映出他们的文化责任和道德承担意识。希望在唱片公司的训诫之下，花儿乐队也能够找回失去的耻感，给公众一个坦荡的交代。
个体的抄袭行为侵犯了他人的版权和著作权，抄袭之风的蔓延则对一个民族的文化原创力构成危害。抄袭不能成就文化巨星，抄袭偶像辈出也不会带给我们文化自豪感，抄袭导致的成功恰恰是一个时代的耻辱。在耻感丧失、文化的道德底线模糊的时候，应该有更多的人站出来对抄袭说不，公众对抄袭的“围剿”也应该持续下去。（来源：北京青年报 记者：蔡方华）
红极一时的《喜唰唰》日前被网友指出涉嫌抄袭日本组合PUFFY的《K2G奔向你》，《K2G奔向你》，除了开头和《嘻唰唰》略有不同外，副歌反复吟唱的旋律几乎完全一样。而歌词方面，《嘻唰唰》是“拿了我的给我送回来，吃了我的给我吐出来”，《K2G奔向你》翻译成中文则是“欠了我的给我补回来，偷了我的给我交出来”。具有讽刺意味的是，这几天，本来在中国不为人知的《K2G奔向你》，却因为“抄袭”事件一跃居于“百度搜索”排名和下载排名前茅，更有消息称某音像出版社想要引进这个组合的专辑。
在这里可以视听《K2G奔向你》
http://www.yule2000.com/SongPlayFold_1/70092_565697.htm
花儿抄袭记录
《嘻唰唰》抄袭日本组合PUFFY的《K2G奔向你》
《我们能不能不分手》,原唱是爱尔兰R&B天才少女Samantha Mumba年仅17岁佳作《Always Come Back To Your Love》,词曲作者是Mikkel S.E和Hallgeir Ruston.
《红线》,原唱是丹麦舞曲组合TOY-BOX在1999年发行的专辑《Fantastic》中的《I Believe In You》，词曲作者是女主唱Anila Mirza。
《陪你去见..》，原唱是 TOY-BOX演唱的《Russian Lullaby》，收录在他们在2001年发行的专辑《TOY RIDE》中，旋律完全一致吧！
《化蝶飞》，高潮部分与《O-ZONE》的Dragostea Din Tei是完全一样的，呵呵~！这首歌是去年在欧州更大舞厅播放频率最高的歌曲
《懒》，从头到尾抄的都是HD的《Party up》
《Miss you》，高潮部分抄足了《busted的Losing you》
《梦经记》的歌词和busted的《What i go to school for》如出一辙，
《爱你是错》，更是由C21的《stuck in my heart》和Sxxage Garden的《I know i loved you》东拼西凑而来的
《我是你的罗密欧》，更是大张旗鼓的抄袭LMNT的《Juliet》.
《该》，活脱脱一个中文版的《I Dont Give》，只不过把高潮部分改了。
而这些歌的词曲作者这一栏都赫然写着主唱张伟的名字，实在令人汗颜。
花儿是受害者，牺牲品，绝对后面有黑幕，现在花儿吧里还一堆捣乱的人呢
事情闹成这样了，想想最后谁在后面笑，日本的组合，索尼唱片(不花钱宣传了那个组合，拿到版税)，花儿以前的老东家新蜂(众所周知的以前他们很不愉快，现在花儿火了他们眼红呢)
不管怎样我觉得就是好听，还是会挺花儿
那些说什么良心的人只是看到了表象，或者被人收买了，更无耻的是他们
对。全是抄的。快点退出歌坛吧。
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专家态度：“抄袭就像掩耳盗铃”
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黎晓阳(以下简称“黎”)：我认为花儿乐队涉嫌抄袭应该属于缺乏版权意识和基本的法律意识。一个流行乐队要出专辑，如果作品不是原创，而是通过改变作品名称或改编别人的一段曲子进行抄袭，这是完全不可取的，所有音乐人都要引以为诫。
现在,中国音乐著作权协会跟国外相关的音乐协会都签了协议,如果国内某地使用了某国的音乐作品,使用单位就必须向该协会交纳版权使用费,再由该协会转交该国音协。如果花儿抄袭属实,那事情就会上升到一个法律的层面了。
记:在您的印象中,类似的事情在乐坛常不常见?
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记:您对目前中国流行音乐的创作现状作何评价?您觉得应该如何有效遏制乐坛的抄袭现象?
黎:我创作的主要是严肃音乐,所以对流行音乐的创作现状不是很清楚,但我认为,抄袭现象的出现,主要是因为目前一些音乐创作者、制作人、演奏团体等的法制观念较淡薄,为了在短时间内走红或获得商业利润，没有意识到这种“捷径”不能走，而且很危险。至于遏制办法,我觉得用揭露真相来杜绝是最好的办法,通过这些社会事件来提高所有人的法制观念,抄袭者必须对其抄袭行为负责,被抄袭的公司和个人也应站出来保护自己。
另外,我们得承认,目前中国的流行音乐不像传统音乐有成建制的专业院校作支撑,所以发展也不像传统音乐那样有规模,有步骤。令人欣喜的是,现在一些专业院校已开始重视这个问题,在学科设置上尽量将传统音乐和流行音乐结合起来,比如上海音乐学院就设了一个新学科,将MIDI音乐制作和电子音乐等合成在一个相关科目,我想这也不失为让流行音乐健康发展的捷径。
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花儿乐队的上述曲目如果都构成侵权的话，由于涉及到他国公民或者法人的著作权问题，在被侵害方选择起诉的国家和受理法院的不同，在适用法律上会产生冲突。湖南骄阳律师事务所朱卓奇律师专就我国法律分析了上述报道：
花儿乐队的专辑中曲目是否构成侵害他人的著作权，须具备三个条件。第一，是否有侵权的事实存在。即花儿乐队确实未经原编曲人的许可，不按法律规定的使用条件，擅自抄袭剽窃了他人的曲艺作品，而且这一侵权行为不属于合理使用和法定使用的情形。
第二，花儿乐队的行为是否具有违法性。著作权是一种绝对权，他人在使用著作权作品时必须遵守著作权法及其他法律有关规定，如果花儿乐队违反了法律规定，其行为即具有违法性。
第三，花儿乐队是否主观上有过错。所谓过错，是指侵权人对其侵权行为及其后果所抱的心理状态，包括故意和过失两种形式。侵犯著作权行为大多数是故意的；也有少数既可以由故意构成，也可以由过失构成，这种主观上的态度会对赔偿金额产生影响。
根据我国法律规定，发生损害著作权行为，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿；实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判决给予50万元以下的赔偿。还可以请求精神损害赔偿，赔偿金额主要由法官根据侵权情节、损害后果、当地的经济与文化水平，以及受害人与侵权人的情况等因素斟酌确定。
歌迷调查：愤怒还是无所谓？
喜欢的歌曲是抄袭的，你觉得感情受到伤害了吗？喜欢的歌手犯了一个较大的错误，你会原谅他吗？针对“花儿抄袭事件”，记者采访了部分市民。
市民武艺(职业：工人)花儿成员在发表声明时说“我犯了很多前人以前会犯的瑕疵”等等，这些话通顺吗？你不说“抄袭”，起码也得换个“错误”吧。抄袭就是抄袭，说得再好听也没用，大大方方注明原出处才是光明之道。
市民欧阳锐(职业：媒体)我只喜欢歌，不在乎是谁写的。说实在的，如果没有“花儿”的传播，或许要听到这些曲子不容易。当然，如果用别人的曲子而挂自己的名字，实在是有损偶像的名誉，不过，现在的偶像大多如此，我原本就没有对他们有更多要求，也就不存在失望之类的情绪了。
市民倪云(职业：公务员)我认为现在大家没有必要死死揪着花儿的错不放。为什么对待别人就不能宽容一点呢？当然，我也希望花儿勇于承认错误。(杨成/文)
律师点评：确定侵权须具备三大条件
花儿乐队的上述曲目如果都构成侵权的话，由于涉及到他国公民或者法人的著作权问题，在被侵害方选择起诉的国家和受理法院的不同，在适用法律上会产生冲突。湖南骄阳律师事务所朱卓奇律师专就我国法律分析了上述报道：
花儿乐队的专辑中曲目是否构成侵害他人的著作权，须具备三个条件。第一，是否有侵权的事实存在。即花儿乐队确实未经原编曲人的许可，不按法律规定的使用条件，擅自抄袭剽窃了他人的曲艺作品，而且这一侵权行为不属于合理使用和法定使用的情形。
第二，花儿乐队的行为是否具有违法性。著作权是一种绝对权，他人在使用著作权作品时必须遵守著作权法及其他法律有关规定，如果花儿乐队违反了法律规定，其行为即具有违法性。
第三，花儿乐队是否主观上有过错。所谓过错，是指侵权人对其侵权行为及其后果所抱的心理状态，包括故意和过失两种形式。侵犯著作权行为大多数是故意的；也有少数既可以由故意构成，也可以由过失构成，这种主观上的态度会对赔偿金额产生影响。
根据我国法律规定，发生损害著作权行为，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿；实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判决给予50万元以下的赔偿。还可以请求精神损害赔偿，赔偿金额主要由法官根据侵权情节、损害后果、当地的经济与文化水平，以及受害人与侵权人的情况等因素斟酌确定。
歌迷调查：愤怒还是无所谓？
喜欢的歌曲是抄袭的，你觉得感情受到伤害了吗？喜欢的歌手犯了一个较大的错误，你会原谅他吗？针对“花儿抄袭事件”，记者采访了部分市民。
市民武艺(职业：工人)花儿成员在发表声明时说“我犯了很多前人以前会犯的瑕疵”等等，这些话通顺吗？你不说“抄袭”，起码也得换个“错误”吧。抄袭就是抄袭，说得再好听也没用，大大方方注明原出处才是光明之道。
市民欧阳锐(职业：媒体)我只喜欢歌，不在乎是谁写的。说实在的，如果没有“花儿”的传播，或许要听到这些曲子不容易。当然，如果用别人的曲子而挂自己的名字，实在是有损偶像的名誉，不过，现在的偶像大多如此，我原本就没有对他们有更多要求，也就不存在失望之类的情绪了。
市民倪云(职业：公务员)我认为现在大家没有必要死死揪着花儿的错不放。为什么对待别人就不能宽容一点呢？当然，我也希望花儿勇于承认错误。(来源：法制周报 杨成/文)
花儿乐队涉嫌抄袭事件，这两天有了“尘埃落定”的意思。先是音乐风云榜内地评审团主席刘欢宣布，取消花儿乐队的入围资格；花儿乐队所属百代公司在宣布该乐队退出今年所有的颁奖典礼之后，再次明确承认，花儿乐队的部分歌曲已经“构成抄袭事实”。于是这场由网友发起、得到专家助阵、最终由传统媒体强力介入的批评有了令人欣慰的结论。遗憾的是，花儿乐队的主创人员仍然摆出一副闪烁其词的架势，只承认音乐存在“瑕疵”，而拒绝正面回应歌迷的道歉要求。
花儿乐队面对真相的“死扛”姿态，让人联想到青春写作的“旗手”郭敬明。郭敬明涉嫌抄袭作家庄羽的事情在网上传得沸沸扬扬的时候，郭敬明同样死不认账，直至法院一审判定郭敬明败诉，郭敬明及其出版人仍然坚持认为自己“没有输”。花儿乐队的大张伟与郭敬明，文化音乐圈的两个年轻代表，在面对大是大非问题时的这种“无畏”，实在让人感到惊诧和愤怒。著名作家海岩在谈到花儿乐队抄袭问题时感叹说：“现在年轻人似乎缺乏恐惧感和罪恶感，做了错事后也没有表现出羞耻感。”相信这也是绝大多数人的感受。
花儿乐队和郭敬明之所以“没有表现出羞耻感”，一方面是有商业炒作为之撑腰，二是有狂热的“粉丝”为之壮胆。郭敬明的抄袭问题败露之后，一些机构与权威人士昧着良知为他辩解，甚至将抄袭命名为“高级模仿”，粉丝们更是混淆是非、以攻为守，誓死捍卫“偶像”的地位与形象。“抄了就是抄了，有本事你也抄”，“抄得这么好，说明他有才气”，诸如此类荒谬的论调充斥于网络。粉丝群体对诚信、正义等普世价值的公然背弃，助长了某些人急功近利、不择手段的气焰；与此同时，“偶像”的失范行为也塑造着粉丝的畸形价值观。两者不断互动，形成了一种恶性的激励体系，以此拒绝和屏蔽现实世界的批评性反馈。
抄袭败露却拒绝承认，明知有抄袭问题还炒作和追捧，这种丧失文化耻感的“土围子”一度成为流行文化的“夺目”景观。它毒化了文化风气，诱使更多的年轻人群起仿效，当它在网络空间里获得一定的话语权时，甚至形成了对诚信、原创等价值理念的驱逐，这不能不引起人们的警惕。更值得深思的是，围绕着对抄袭偶像的批评与反批评，有时候错误的观念会占据上风，商业机构更试图以名誉诉讼压制正当的文化批评，而原本赋有正本清源义务的权威机构则完全失语。值得庆幸的是，百代公司此次在舆论的压力下，从商业利益的“土围子”中跳出，明确承认抄袭的事实，同时对旗下红人提出“严厉申诫”，反映出他们的文化责任和道德承担意识。希望在唱片公司的训诫之下，花儿乐队也能够找回失去的耻感，给公众一个坦荡的交代。
个体的抄袭行为侵犯了他人的版权和著作权，抄袭之风的蔓延则对一个民族的文化原创力构成危害。抄袭不能成就文化巨星，抄袭偶像辈出也不会带给我们文化自豪感，抄袭导致的成功恰恰是一个时代的耻辱。在耻感丧失、文化的道德底线模糊的时候，应该有更多的人站出来对抄袭说不，公众对抄袭的“围剿”也应该持续下去。（来源：北京青年报 记者：蔡方华）
红极一时的《喜唰唰》日前被网友指出涉嫌抄袭日本组合PUFFY的《K2G奔向你》，《K2G奔向你》，除了开头和《嘻唰唰》略有不同外，副歌反复吟唱的旋律几乎完全一样。而歌词方面，《嘻唰唰》是“拿了我的给我送回来，吃了我的给我吐出来”，《K2G奔向你》翻译成中文则是“欠了我的给我补回来，偷了我的给我交出来”。具有讽刺意味的是，这几天，本来在中国不为人知的《K2G奔向你》，却因为“抄袭”事件一跃居于“百度搜索”排名和下载排名前茅，更有消息称某音像出版社想要引进这个组合的专辑。
在这里可以视听《K2G奔向你》
http://www.yule2000.com/SongPlayFold_1/70092_565697.htm
花儿抄袭记录
《嘻唰唰》抄袭日本组合PUFFY的《K2G奔向你》
《我们能不能不分手》,原唱是爱尔兰R&B天才少女Samantha Mumba年仅17岁佳作《Always Come Back To Your Love》,词曲作者是Mikkel S.E和Hallgeir Ruston.
《红线》,原唱是丹麦舞曲组合TOY-BOX在1999年发行的专辑《Fantastic》中的《I Believe In You》，词曲作者是女主唱Anila Mirza。
《陪你去见..》，原唱是 TOY-BOX演唱的《Russian Lullaby》，收录在他们在2001年发行的专辑《TOY RIDE》中，旋律完全一致吧！
《化蝶飞》，高潮部分与《O-ZONE》的Dragostea Din Tei是完全一样的，呵呵~！这首歌是去年在欧州更大舞厅播放频率最高的歌曲
《懒》，从头到尾抄的都是HD的《Party up》
《Miss you》，高潮部分抄足了《busted的Losing you》
《梦经记》的歌词和busted的《What i go to school for》如出一辙，
《爱你是错》，更是由C21的《stuck in my heart》和Sxxage Garden的《I know i loved you》东拼西凑而来的
《我是你的罗密欧》，更是大张旗鼓的抄袭LMNT的《Juliet》.
《该》，活脱脱一个中文版的《I Dont Give》，只不过把高潮部分改了。
而这些歌的词曲作者这一栏都赫然写着主唱张伟的名字，实在令人汗颜。
花儿是受害者，牺牲品，绝对后面有黑幕，现在花儿吧里还一堆捣乱的人呢
事情闹成这样了，想想最后谁在后面笑，日本的组合，索尼唱片(不花钱宣传了那个组合，拿到版税)，花儿以前的老东家新蜂(众所周知的以前他们很不愉快，现在花儿火了他们眼红呢)
不管怎样我觉得就是好听，还是会挺花儿
那些说什么良心的人只是看到了表象，或者被人收买了，更无耻的是他们
对。全是抄的。快点退出歌坛吧。
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