辛丽丽的人物经历
1973年9岁时考入上海市舞蹈学校芭蕾舞科，1980年以优异成绩毕业，进上海芭蕾舞团任主要演员。20年来，出色地演出了众多的独舞、双人舞节目，表演高雅抒情、风格纯净见长。尤其是她的保留节目《天鹅之死》，将天鹅垂死前渴望生存的情态通过她的舞姿刻画得惟妙惟肖，栩栩如生。她相继在古典芭蕾舞剧《天鹅湖》、《吉赛尔》、《唐·吉诃德》及《罗米欧与朱丽叶》和中国民族芭蕾舞剧《白毛女》、《雷雨》、《青春之歌》、《魂》、《蝶恋》等剧领衔主演。成功地塑造了众多性格迥异的艺术形象，还参加了《蝶恋》编导工作，独立创作了双人舞《缠》等。2001年编导了四幕芭蕾《梁山泊与祝英台》。
时光里锻造经典
“富有想象力，容易激动，很理想化。”与其说这是辛丽丽作为一个上海芭蕾舞团艺术总监为芭蕾这门艺术适合的人才所定义的典型性格特征，倒不如说是她对自己所做的最恰当的气质描写。
1970年，当七岁的辛丽丽进少年宫时，开始学的不是芭蕾而是琶琵。那时候在全国轰轰烈烈开展的上山下乡运动还没有结束，她又是家里老大，人又瘦又缺乏营养的样子，妈妈怕她会被送去农村插队落户，于是在十岁那年将她送进了上海舞蹈学校，其实初衷只是为了能让这个宝贝女儿免于遭罪受苦而已。但能被舞蹈学校留下，也确实要归功于她的先天条件好，用辛丽丽的话说，上海女人不会养了小孩不管，不会不负责任，她们会把上一辈人怎么教育自己的那些传统一代一代地在自己的孩子身上传承下去，就好像女孩子要坐有坐相，吃饭筷子怎么拿才对别人有礼貌等等。“遇到经济条件不是很好的家庭，每家每户里的妈妈也要千方百计让孩子读好书，并且尽量给他们创造能在好环境里工作的机会。我妈妈便是其中一个绝好的例子！”
条条大路通罗马
辛丽丽作为一个上海女人是讲究的，而她却觉得她只不过是传承这个城市里女人的经典而已。“历来如此，不分年代早远，无论到什么场合，她们都喜欢打扮得很清秀，袜子、裤子、衣服不会胡乱配搭，家里再小看上去也要蛮清爽；对待自己或家里人也总不肯马虎，甚至在全国人民都没有普及电视的年代，上海女人赚点钱就会给家里添个电视机什么的。以前的老上海女人只穿旗袍，并且爱旗袍，而现在的上海女人旗袍、西裤、短裤都可以穿。”
上海女人的聪明与智慧，不光是看上去机灵，懂得什么场合说什么话，更多的是巧妙地印在血液里面的，有意见的时候也蛮客气，但不等于没骨气。一条路走不通会想别的办法坚持下去，工作很好，家里也能安排妥贴、游刃有余，因此这里的女性成功者很多，但却不像其他城市里的女强人那样做派。“其实，这主要是上海的妈妈们与众不同的缘故。上海的妈妈们虽然很辛苦也很好强，比其他地方的妈妈们要讲究时尚和时髦，这样的作风不分年代。由于上海这座城市文化背景和别的城市不一样，所以即使同一个时代，不同的城市里的知识女性也不太一样。上海的知识女性好像更有经济头脑，更会赚钱，更有大都市的味道，会想到在工作之外再去打一份工。在这样的妈妈们教育下，不同时代，上海女人的勤奋程度却是类似的！
关于上海女人的八十年代
“上海的妈妈们虽然很辛苦也很好强，比其他地方的妈妈们要讲究时尚和时髦，这样的作风不分年代。”
辛：上海女人非常优雅，她们勤劳地工作，典雅地生活。
辛：我愿意我的生活有这样的画面：有一份固定的工作，并且有自己的时间享受生活，比如工作的时候认真工作，放松的时候就去美丽的海边休假。
辛：女人和城市是分不开的。一旦离开了上海这座城市，要成为一个真正的上海女人蛮难的，因为到外地以后，生活环境变了，生活习惯也就可能不一样了。
辛：也许只有法国女人更接近于上海女人吧。
辛：如果人生可以重复，我真的还愿意再成为一个上海女人。
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