如何评价马志明的艺术地位？
艺术地位不用看人气跟网络数据吧，否则相声界前十都在德云神社，少马爷还比不过九字科的小年轻呢，这个话题也不用聊了。
既然聊艺术跟地位，那就的从相声艺术本身，以及行业地位来展开说。
马志明严格说在同行里面地位不算特别高，跟他父亲马三立比差了不少，这跟能耐大小无关，而是马志明的性格问题。
自古以来大才之人都傲气，尤其是能耐拔了尊的主儿，大多是瞧不上周围人的。少马爷也有点这意思，行事多多少少有些孤僻，不太有马三立那种大局观。跟同行怄气很容易上头，意气用事结果把人得罪掉。
比如跟谢天顺裂穴，少马爷就敢当着镜头说老谢爷为了评级跟他闹翻。说实话两人私下的矛盾如果压一压，完全有机会和解，您这倒好直接公之于众，不给对方留余地，也把自己退路锁死，那样只会敌人越来越多，朋友越来越少。
跟杨少华也是如此，两人不合作就不合作吧，非要对着镜头说杨少华年龄太大，害怕捧哏比自己走得早，所以要换个年轻的。这相声行业的人本来就没人话，个顶个又喜欢往最坏了解读，您这么一通嘀咕，人家不说您诅咒老杨头吗？该得罪的直接得罪，不该得罪的也得罪了。
至于跟李伯祥的那些事儿，已经是相声界的笑谈，这里就不展开说了。
当然摆到场面上，少马爷终归是马氏相声的传人，马三立长子，也不会对他有太多非议。但您这刺儿头的性格，谁见着都怕三分，那也等于丢了人缘。
所以网上总有那些少马爷这样那样的传闻，你可以当成是同行乱嚼舌根，但为什么马三立就没人乱说这些个破事儿呢，这就是眼界格局的差距带来的人格魅力差距。
少马终归是少，跟马三立还是差了太多。
少马爷这种性格，可能也跟他早年经历有关，马三立被打成右派下放，少马爷作为一家长子跟着，在那个黑暗的时期，他肯定受了不少委屈，也对外界积攒了很多恶意跟怨恨。而马三立把这种负面情绪消解成了艺术，在舞台上释放出来。而少马爷没有这种境界，再加上后来《纠纷》大火，又给他惹出一堆事情，所以他也就越来越孤傲，但这份孤傲之中，带出来的是一种不自信跟不安全感。
所以要给这样一个有才气但又不好相处的人定一个历史地位，估计会有不少同行故意挖坑吧。再加上跟马三立的海纳百川比起来，少马爷确实太实在，即使昧着良心也不可能说他有多伟大。
地位可能有争议，但少马爷的艺术水准，把死的活的都算上，他也是最高一档的，这个争议声音会小很多。
少马爷的艺术风格就是“打相不打空”，跟德云社现在24K纯空子恰恰相反，少马爷的相声对于相声观众来说，实在是一桌子山珍海味，吃到撑死都不嫌多。
说学逗唱四门功课打分，如果郭德纲巅峰时期有85分平均分，那么少马爷巅峰时候就有95以上。
马氏相声的说功都是一绝，擅长慢工出细活，通过剧情来立稳人物，包袱拥有很长的持久力，让你笑过之后意犹未尽。同样的《大保镖》，在世的相声演员打包，也说不到少马爷八成的水准。他对于那种小人物的演绎，堪称神来之笔，我听了太多遍现在有点魔怔，无论谁说这趟活，我脑子里都浮现的是少马爷在捏粽子。他那几段小贯口不要太完美，气口顺毫无间断感，听下来之后耳朵里全是冰淇淋。另外少马爷的《报菜名》也是顶了满格的存在，贯口的传世教材，节奏好到极致。反面教材就是郭德纲版本，你听着累，也替郭班主累，三分之一下来你就想求他别背了心痛我角儿。
学，白派京韵大鼓，已经到了可以跟闫秋霞同台，而且没有半点落下风的程度，孟夏园林~~~再有就是王派快板，谢派单弦，这些都是有正经传授，而且达到专业级别的。戏曲方面坐过科，勾上脸可以唱全本。虽然嗓子方面有缺陷，但少马爷懂得扬长避短，不卖弄高门大嗓（比如郭班主的叫小番以及所有戏曲唱段），往韵味方面走，让观众可以细品滋味。
逗，马氏相声的说跟逗都是配套的，不说太多，光是《纠纷》《五味俱全》这两个传世之作，换了少马爷没人能说出彩。具体可以去听德云社小剧场，老谢爷晚年跟郑好合作过《五味俱全》，听完记得洗耳朵，然后再去跪着听少马爷的原版。
唱，太平歌词少马爷不是最好，但肯定是一等一的，要韵味有韵味，要鼻音有鼻音。即使是歪唱，少马爷也是乱中有序，包袱也自然而生。反观德云社的歪唱太平歌词，全都是乱得一塌糊涂，从庄公闲游之后就没一句人话，各种浮夸狗血不堪入耳。
而逗哏演员帅拐卖坏，少马爷也一样不落下，模样正气场强，带着一丝邪气，偶尔犯狗糊你一脸，相声史上也很难找到四样风格占齐的，这也是管虎上赶着求少马爷客串黑《匹夫》的原因所在了。
才气满格不说，少马爷玩新也没问题，传统跟流行结合毫无违和感，不信你去问发福之前的张惠妹。
综上，少马爷是艺术跟才气并重的天才型艺人，缺点是性格太傲太直，容易得罪人，但瑕不掩瑜，他还是相声界最顶峰的那一批大师。
马氏相声的说功都是一绝，擅长慢工出细活，通过剧情来立稳人物，包袱拥有很长的持久力，让你笑过之后意犹未尽。同样的《大保镖》，在世的相声演员打包，也说不到少马爷八成的水准。他对于那种小人物的演绎，堪称神来之笔，我听了太多遍现在有点魔怔，无论谁说这趟活，我脑子里都浮现的是少马爷在捏粽子。他那几段小贯口不要太完美，气口顺毫无间断感，听下来之后耳朵里全是冰淇淋。另外少马爷的《报菜名》也是顶了满格的存在，贯口的传世教材，节奏好到极致。反面教材就是郭德纲版本，你听着累，也替郭班主累，三分之一下来你就想求他别背了心痛我角儿。
少马爷
学，白派京韵大鼓，已经到了可以跟闫秋霞同台，而且没有半点落下风的程度，孟夏园林~~~再有就是王派快板，谢派单弦，这些都是有正经传授，而且达到专业级别的。戏曲方面坐过科，勾上脸可以唱全本。虽然嗓子方面有缺陷，但少马爷懂得扬长避短，不卖弄高门大嗓（比如郭班主的叫小番以及所有戏曲唱段），往韵味方面走，让观众可以细品滋味。
逗，马氏相声的说跟逗都是配套的，不说太多，光是《纠纷》《五味俱全》这两个传世之作，换了少马爷没人能说出彩。具体可以去听德云社小剧场，老谢爷晚年跟郑好合作过《五味俱全》，听完记得洗耳朵，然后再去跪着听少马爷的原版。
少马爷
唱，太平歌词少马爷不是最好，但肯定是一等一的，要韵味有韵味，要鼻音有鼻音。即使是歪唱，少马爷也是乱中有序，包袱也自然而生。反观德云社的歪唱太平歌词，全都是乱得一塌糊涂，从庄公闲游之后就没一句人话，各种浮夸狗血不堪入耳。
综上，少马爷是艺术跟才气并重的天才型艺人，缺点是性格太傲太直，容易得罪人，但瑕不掩瑜，他还是相声界最顶峰的那一批大师。
少马爷
相声大师马季曾说过：“马志明是我们相声行中的百科全书。”马志明对传统的东西有很大兴趣，能背《论语》《百家姓》《千字文》和古典诗词。他学演父亲马三立的相声，也喜欢尝试加入自己的东西。他还喜欢唱大鼓，多次登台献艺。前些年还曾粉墨登场，与王佩瑜合演过京剧《乌盆记》。
相声讲究“说学逗唱”，马氏相声素以“说”功见长。马三立，可以说是最早的相声改革家，他的相声把不合理的东西去掉，加入流行语，适应当代观众的口味，传统段子他没有一个没动过的。他表演的传统相声《对春联》《卖挂票》《白事会》《夸住宅》《黄鹤楼》等都形成了自己的风格，新相声《十点钟开始》《买猴》等又都结合和继承了传统。
老相声迷心里有一种印象：马氏不善唱。但马志明改变了这种认识。首先来说，马志明喜欢唱，他从小随父亲马三立去各地演出，看过众多鼓曲名家的表演，在曲艺园子里“蹭”来神髓酷肖的唱。其次，马志明13岁考入天津戏校，坐科六年，工武行，戏校毕业后，在天津河北梆子剧院演过武戏，不仅腰腿功夫不错，节奏板眼都十分到位。当年在演相声《论拳》时，他可以轻松地打几下飞脚，来几个“铁门坎”。扎实的戏曲功底，让他在唱功方面颇有心得。
六七十年代，马三立全家下放到农村，晚上没有娱乐活动，马志明天天跟父亲学相声。但他并未放下曲艺和戏曲。回城后，80年代，马志明买了录音机，买了很多相声、鼓曲、京剧、评戏的磁带，他最大的享受就是把老婆孩子都打发出去，关上门听一天录音机，兴之所至就在家里放声唱起来。与相声有关的东西，马志明都感兴趣，太平歌词、数来宝、白派京韵、梅花调，他把自己闷在家里，专心琢磨这些玩艺儿，一琢磨就是一天。
80年代末，马志明搞过一次个人曲艺专场，天津市开关公司电器设备厂给了赞助经费。那场演出，马志明表演了快板、单弦、京韵大鼓节目。
开场一段别具特色的王（凤山）派快板书《双锁山》令观众叹服。早在1963年，王凤山就教过马志明这个节目。后来王凤山给马三立量活，马志明经常去王凤山家串门，如果赶上王凤山遛这块《双锁山》，马志明就用心听，认真学，不知不觉，竹板的垫头、节奏都掌握了。他的演唱板儿、点儿、坎儿，都是典型的王派劲头。
马志明演唱谢（芮芝）派单弦《戏叔别兄》是那次专场中的重头戏。谢芮芝是单弦大家，也是曾与马志明搭档的谢天顺的祖父。谢派单弦几成绝响，最能吊人胃口。马志明硬是靠听唱片学会了这个唱段，由于年代久远，这段录音中几句唱词听不清楚，马志明多方打听，找到谢派传人刘洪元的住处登门求教，从而使这个节目完整地呈现在舞台上。
马志明对曲艺是真爱。后来他与黄族民合作，表演过一个以唱为主的段子，名字就叫《听曲艺》。这个段子里有几大段很吃功夫的快板、单弦、京韵大鼓节目。“核儿”是马志明对谢（芮芝）派单弦、白（云鹏）骆（玉笙）两派京韵大鼓、卢（成科）派梅花大鼓、王（凤山）派快板书等曲艺名唱的模仿。
在《听曲艺》这段相声中，马志明巧妙地把曾在《纠纷》中出现的丁文元带入进来，作为叙述的人物，丁文元一开口讲话，仍是那股子嘎味儿，引起观众共鸣，增强了节目的感染力。在段子里丁文元变成一个年轻的曲艺迷，自从爱上曲艺后，不再去外面惹事生非，还被评上了“先进生产者”。
马志明的儿子马六甲也被熏成了曲艺迷。“六甲”的意思是在马家同辈人中大排行第六，能耐属甲级，从这个名字可以看出马家对六甲的期望。马六甲8岁已经学会了《拉洋片》《蛤蟆鼓》《论拳》等段子。都是马志明当时在家里和杨少华、黄族民遛活，马六甲偷学来的，有时刘亚津来家里，马六甲还能跟着对上段《白事会》。
后来像《开粥厂》《白事会》《吃元宵》《卖挂票》等马氏传统段子，马六甲都能将词儿背得滚瓜烂熟。马志明希望儿子继承马氏艺术，同时又坚持一条：如果儿子条件不行，坚决不勉强。
位这个词换算成知名度、“业务水平”，可能都不准确，所以我没把握要说的您想问的是不是一回事儿。
听侯耀文是听不太出侯宝林的，听马志明可以听出马三立。可以说，听他的拿手作品，能感觉到马三立的盛年，比如贯口，什么是好的贯口、至少是马家理解中的好贯口？就可以听听他的《白事会》、《开粥厂》。其对马三立的发扬，不是局部的，而应该说一种风貌，一种对相声的完整理解。他还向前、向外走，比如《数来宝》，应该算是他独立的东西，分跟谁比，不能不地道地去和高凤山比，他说的这个版本可以代表标准。
马志明自己有自己的相声天地。前面说的《报菜名》是经典案例，他自己那批作品《纠纷》、《五味俱全》、《犹豫症》、《夜来麻将声》、《学跳舞》，有相声味儿，挂马派味儿，带他自己的风格。我再说他在我心中的第二个“地位”：属于一地一时的优秀相声演员，说到这一地、这一时的相声时绕不过去，而这一时这一地对相声太重要了；其职业生涯中，贡献了精彩的表演和很不错的相声文本。他自有他不算太突出（这是就普通观众的眼中而言）但值得被尊敬的地位。
恐怕还是要说几句闲话。他的性格、他在圈内的影响问题。因为这也涉及到“地位”特别是“行业和历史地位”。如果他是马三立的性格，用马三立的方式处理问题，他在相声上会贡献更多超乎技术范畴的东西，在相声行业会形成不能忽视的影响，我们今天可能会换个方式来谈论他，换个预期来看待马派。但是求仁得仁，似乎又不是外人有太多权利和必要谈论的。
当然摆到场面上，少马爷终归是马氏相声的传人，马三立长子，也不会对他有太多非议。但您这刺儿头的性格，谁见着都怕三分，那也等于丢了人缘。所以网上总有那些少马爷这样那样的传闻，你可以当成是同行乱嚼舌根，但为什么马三立就没人乱说这些个破事儿呢，这就是眼界格局的差距带来的人格魅力差距。
少马终归是少，跟马三立还是差了太多。少马爷这种性格，可能也跟他早年经历有关，马三立被打成右派下放，少马爷作为一家长子跟着，在那个黑暗的时期，他肯定受了不少委屈，也对外界积攒了很多恶意跟怨恨。而马三立把这种负面情绪消解成了艺术，在舞台上释放出来。而少马爷没有这种境界，再加上后来《纠纷》大火，又给他惹出一堆事情，所以他也就越来越孤傲，但这份孤傲之中，带出来的是一种不自信跟不安全感。
所以要给这样一个有才气但又不好相处的人定一个历史地位，估计会有不少同行故意挖坑吧。再加上跟马三立的海纳百川比起来，少马爷确实太实在，即使昧着良心也不可能说他有多伟大。地位可能有争议，但少马爷的艺术水准，把死的活的都算上，他也是最高一档的，这个争议声音会小很多。少马爷的艺术风格就是“打相不打空”，跟德云社现在24K纯空子恰恰相反，少马爷的相声对于相声观众来说，实在是一桌子山珍海味，吃到撑死都不嫌多。
说学逗唱四门功课打分，如果郭德纲巅峰时期有85分平均分，那么少马爷巅峰时候就有95以上。马氏相声的说功都是一绝，擅长慢工出细活，通过剧情来立稳人物，包袱拥有很长的持久力，让你笑过之后意犹未尽。同样的《大保镖》，在世的相声演员打包，也说不到少马爷八成的水准。他对于那种小人物的演绎，堪称神来之笔，我听了太多遍现在有点魔怔，无论谁说这趟活，我脑子里都浮现的是少马爷在捏粽子。他那几段小贯口不要太完美，气口顺毫无间断感，听下来之后耳朵里全是冰淇淋。
另外少马爷的《报菜名》也是顶了满格的存在，贯口的传世教材，节奏好到极致。反面教材就是郭德纲版本，你听着累，也替郭班主累，三分之一下来你就想求他别背了心痛我角儿。学，白派京韵大鼓，已经到了可以跟闫秋霞同台，而且没有半点落下风的程度，孟夏园林~~~再有就是王派快板，谢派单弦，这些都是有正经传授，而且达到专业级别的。
戏曲方面坐过科，勾上脸可以唱全本。虽然嗓子方面有缺陷，但少马爷懂得扬长避短，不卖弄高门大嗓（比如郭班主的叫小番以及所有戏曲唱段），往韵味方面走，让观众可以细品滋味。逗，马氏相声的说跟逗都是配套的，不说太多，光是《纠纷》《五味俱全》这两个传世之作，换了少马爷没人能说出彩。具体可以去听德云社小剧场，老谢爷晚年跟郑好合作过《五味俱全》，听完记得洗耳朵，然后再去跪着听少马爷的原版。
唱，太平歌词少马爷不是最好，但肯定是一等一的，要韵味有韵味，要鼻音有鼻音。即使是歪唱，少马爷也是乱中有序，包袱也自然而生。反观德云社的歪唱太平歌词，全都是乱得一塌糊涂，从庄公闲游之后就没一句人话，各种浮夸狗血不堪入耳。而逗哏演员帅拐卖坏，少马爷也一样不落下，模样正气场强，带着一丝邪气，偶尔犯狗糊你一脸，相声史上也很难找到四样风格占齐的，这也是管虎上赶着求少马爷客串黑《匹夫》的原因所在了。
养非胜2836 :答：马志明是相声界目前在世辈分最高的演员，同时也是目前相声界能耐前三的演员，但是要说名气地位，少马爷算是比较差的，不仅和同行关系不好，而且和自己徒弟也都不来往，得罪一大帮人不说，晚年还得为了儿子马六甲，给德云社站台，甚至有点晚节不保的意思，而这一些都和少马爷的为人处世方式有很大关系。马志...
养非胜2836 :答：马志明能耐是大师级，艺术是殿堂级，但圈内人缘和口碑却排不上号。具体如下细说：在一众相声世家中，真正有能耐的二代子弟少之又少，大部分都是活在父辈的阴影下，一辈子啃老本到死不撒嘴。有些干脆直接就转行，不在相声圈给老爷子丢人现眼了。但马志明却不同，一方面少马爷也模仿马三立，而且很多段子...
养非胜2836 :答：综上，少马爷是艺术跟才气并重的天才型艺人，缺点是性格太傲太直，容易得罪人，但瑕不掩瑜，他还是相声界最顶峰的那一批大师。
养非胜2836 :答：马志明是马三立的长子，年纪很大了，提到相声的家学渊源，相声界谁也无法和马志明相比，现在出书，唱京韵大鼓，论辈分是郭的师傅辈的。而且郭德纲也公开表示与马志明同台演出是他的荣幸，可见马志明的艺术地位有多高。
养非胜2836 :答：如果单论相声功底，马志明要比马季略胜一筹；但要论艺术成就，马季可以说远超马志明，否则也不会有人说马季是最后一个相声大师，而对如今健在的马志明，则毫不提及，所以从艺术成就来说，马季如果差相声大师还有1公里，那马志明可能还差10公里往上。马志明的相声功底超过马季 马志明生于1945年，而马季生...
养非胜2836 :答：相声艺术源于北方，历朝历代不断战争和融合，北方语言得到统一。传统相声说、学、逗、唱的表演形式最早从跑江湖卖艺人形成！相声靠嘴皮子撑肚子，带着浓厚江湖气息和世井痞气，艺人们使起坏来，黑的能说成白的，坏的说成好的！作为马志明老师，不能成其相声大师！我认为有以下几点：北方，特别是天津是...
养非胜2836 :答：马志明评书和相声的水平是非常高的。马志明的父亲是非常有名的相声表演艺术家，马三立老先生。而马三立老先生的单口相声水平，相信全国人民都会认为是最好的之一。马志明先生是一个相声世家出来的，非常有相声艺术天赋的相声演员。在相声界的地位也是非常高的，像郭德纲之类的相声表演艺术家，也要毕恭毕敬的...
养非胜2836 :答：三、总体来说，马志明先生的相声水平非常高，也是现在相声表演艺术家中活着的最高水平的代表，不光是在天津相声圈包括在全国相声圈都是最顶级的，他同样受到了全国老百姓的认可，马志明本人淡泊名利，并不爱和主流相声圈的人多走动，但是你到天津这个地方来问普通老百姓，最认可的肯定就是马志明的相声。
养非胜2836 :答：他的作品在全国范围内的影响力，以及他在相声界的地位，对相声事业的贡献，都比不上他爸爸马三立大师，以及他的师兄侯宝林大师 。如今的相声界，正如央视几年前播放的纪录片《相声大师》的结束语说的那样：“现在的相声界已经到了没有大师的年代。“马志明，著名相声表演艺术家，国家一级演员，出生于...
养非胜2836 :答：少马爷家学渊源，功底深厚，虽然生活在新时代，也说过很多当代题材的相声，但其表演的特征，还是传统相声。少马爷就是传统相声的守墓人，类似于龚自珍在古典诗词界的地位。马志明先生的相声艺术功底深厚，既能说经典的传统相声，也能说针砭时弊的新相声，他的相声深得“马氏相声”的真髓，形成了不温不火、...
