争的行书写法
争的行书写法举例：
1、唐寅写法：
2、苏轼写法：
3、蔡卞写法：
行书小知识：
行书的用笔具有灵活性、伸缩性、多样性，了解这些特点，写起来便自然多了。
01/用毫得当
行书用笔，一般以只用毫之全锋的三分之一为度，最重的按笔也不宜超过二分之一。这样，行笔时即按得下，又提得起。喜用短锋笔和长锋笔作书的人，不受此限制，或用全锋、或用锋尖，只要掌握得当；若用小毫写大字，就会捉襟见肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往与用笔的大小、深浅有着密切的关系，用笔毫太过，则笔画就会刻板、扁平、浮薄而失天机。
02/行笔迟速得宜
行书行笔速度，不可一概而论，应该说或迟或速兼而有之，还须视通篇之需要，虽系一字，即可快疾如风，又可迟同逆舟。因而，行书行笔之迟速不可只以中速而论，更不可以加速急书为是，应静气平心，乘心遣毫，一抒情致为佳。清人《书法秘诀》中提出：“能用笔便是大家名家，必笔笔有活趣。”
03/笔笔送到
行书在用笔上必须做到“笔笔送到”，所谓笔笔送到，就是在一个笔画运行的过程中，要使笔锋到位，不能笔肚到了笔画末端，而笔尖才到中途即挑出或折出。这是行笔提起的关键，这笔笔送到的功夫来源于楷书笔法的功底，不然送不到位，笔画质量就差。
04/欲横先竖、欲竖先横
横画、竖画的起笔不论藏露，都与楷则原理一致。横画中不承上画的露锋起笔，尤须注意，不使尖笔过多，以防笔画的单薄刻削，要使起笔处丰满厚实。竖画的落笔先要向右切入，再按转直入，以防过于尖刻之病。
05/牵丝不粗
姜夔在《续书谱》中提出：“是点画处皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻。”如果画与画、字与字的萦带荦丝粗了，就会有喧宾夺主、连绵缠绕之嫌。
06/转锋如筋
转锋是以腕转动运笔，使锋毫环转写出不带棱角的线条，即“转以成圆”。如写“也”、“为”、“得”、“而”等字的主笔或钩笔，转锋要达到如筋环一样的效果，具有立体感。
07/纵笔展放
即要大胆濡墨落纸，尽情挥洒纵横，这样可收到气势奔放、笔姿灵动的艺术效果。古代祝允明、徐渭、陈道复及王铎、傅山、张瑞图等人善用此法。
08/搭锋变化
搭锋即上一字的尾笔紧接下一字首笔的笔画，要注意出锋的变化，一篇之中，尽量不能类同出现。搭锋在一幅行书作品中，能起着变换姿态、产生节奏增加变化的作用。
能爸畅3884 :答：03/笔笔送到 行书在用笔上必须做到“笔笔送到”，所谓笔笔送到，就是在一个笔画运行的过程中，要使笔锋到位，不能笔肚到了笔画末端，而笔尖才到中途即挑出或折出。这是行笔提起的关键，这笔笔送到的功夫来源于楷书笔法的功底，不然送不到位，笔画质量就差。04/欲横先竖、欲竖先横 横画、竖画的...
能爸畅3884 :答：行书中的主要笔法包括：中锋，铺毫，逆入平出，提按，藏锋等。其实这也是书写一个笔画的基本过程，但它又包括了上述笔法在行书之中。（2）表现灵动感。灵动是行书的主要特征，如果把行书写得太过死板，就会变成楷书，就不能叫行书了。灵动感从哪里来？是要学会用腕力。写字时不能太过僵硬，解决僵硬的...
能爸畅3884 :答：争做好队员的行书这样写：1、首先准备好纸张以及毛笔，把纸张铺平。2、之后使用毛笔，从左到右，采用行书的写法写下争做好队员这5个字即可。
能爸畅3884 :答：如下图所示
能爸畅3884 :答：如下图所示
能爸畅3884 :答：《荐季直表》↓字体横扁，饶有隶意，结体松散，有行书笔法。笔画显肥厚，疑为后人临摹。《贺捷表》↓横、撇、捺伸展过长，字形呈横势，且姿态崎侧，为楷书形成之初保留隶意的写法。此作最能体现锺书风格。锺繇书法的风格主要体现在三个方面：瘦劲。唐人比拟为“寒涧xiao豁，秋山嵯峨”。天然。南朝...
能爸畅3884 :答：行书写法如下：
能爸畅3884 :答：宋体跟现代汉字其实没太大差别（望采纳）这就是“争”的宋体：对比：“争”的草书：“争”的行书：
能爸畅3884 :答：[拥抱新时代，争做好少年]几个字 钢笔行书写法范例参考。如图所书：
能爸畅3884 :答：楷书写快点，适当有点率性即可
