《海上钢琴师》一部经典的值得看的好电影，结局是什么样的?
《海上钢琴师》是一部经典的音乐电影，和其他讲述故事的电影不同，音乐电影在众多电影种类中都有其独树一帜，又别具一格的特殊气质。
剧本依托于音乐，音乐又寄情于情节，交相辉映，融为一体，这就是音乐类电影最大的魅力，也是这部《海上钢琴师》之所以能够成为音乐经典的前提条件。
影片为了讲述“1900”传奇的艺术人生，用旋律串联跌宕起伏的情节，用音符书写感人至深的故事，行云流水，急转直下，或凄美，或壮观，或动情，或追忆，“1900”在不同的人生阶段，有着其特有的，和世界相处的方式。无论在他的哪一种心境中，总能给观众以美轮美奂的视听享受。
影片把世界分为两部分，船上和船下，天堂与人间，“小号手”迈克斯与“风琴手”黑人老爹，都扮演了那个助推1900从天堂走向人间的幕后人，但1900始终无法说服自己，这时的他是摇摆不定的，直到结局时，他才真正了解自己存在的意义。
之所以说这部电影的结局意味深长，重点是1900并非一开始就了解自我，他也是在不断成长，不断看清世界，不断认清自己的存在，终于在结局想清楚了一切。
陆地上的人，就如同有限的琴键，可人生应该是无限的，为什么要强迫自己去顺应世界，去到陆地上选择一条街道，一栋房子，一片风景，一个爱人呢？他拒绝的不是陆地上的真实世界，而是有限的生活，和有限的选择。
结局处的1900只留下了一个意味深长的眼神便与世长辞，嘴角带笑，眼神放松，很显然，编剧在这一刻并非想要传递死亡来临的痛苦，反而是在展现一种死得其所的满足与快乐，借此来影射那些与梦想休戚与共的追梦人。
剧本将弗吉尼亚号抽象成了男主全部的精神世界，将岸上的陆地抽象成了物欲横流的迷茫人间，在男主的世界中，只有无限的音乐，没有有限的人生，生活与死亡，都是他与自己的世界的相处方式。
在船上，他不为任何人存在，他拥有真正的自由，但在外人看来，这样的人生是华丽而悲惨的，生而为人，在这世界走了一遭，创造了奇迹，却没有留下证据。但在1900的心中，“得到”从来都不是他所追求的，他只在乎自己正在做什么，而非得到什么。
编剧煞费苦心的勾勒出了这样一艘世外桃源的轮船，海上的乌托邦，中心只有一个，那就是“我们该如何存在？”是在有限的人生中追求无限的名利？还是在无限的世界中，享受生命的自由？每个人心里都有一艘船，每个人也都有一片属于自己的陆地，偏执的归宿，欲望的摇篮，在有限与无限中徘徊，不知道自己该如何存在，这便是编剧最想表达的终极思想。
总体来说，这是一部寓意深刻却又面向大众的艺术电影，随着剧情的深入，带领观众对生命该如何存在，提出了直击灵魂的拷问，生与死，有限与无限，如何生活，如何选择，两种不同的人生结局，却也有些截然不同的生命体验。
主角1900执拗又孤独的一生，就是《海上钢琴师》的全部，从生到死，从被遗弃再到遗弃这个世界，1900所有的故事都发生这艘名叫弗吉尼亚号的船上。
《海上钢琴师》是托纳多雷的“三部曲”之一，他的作品在欧美反响寥寥，并未拿过十足份量的大奖，但在中国，《西西里的美丽传说》、《天堂电影院》以及《海上钢琴师》却全部位居豆瓣百名之列，成了绕不开，抛不下的经典电影。
《海上钢琴师》位列排行榜第13位，83万人参与打分，差评却不到1%。它不以“大场面”、“大制作”去争奇斗艳，也不以“烧脑悬疑”、“史诗剧情”去激荡人心，它有的就是“简单纯粹”和那一丝神秘。犹如1900，仿佛从未在世间出现，却又让见过的人永不能忘。
我们先从结尾说起
在麦克斯的回忆里，1900终究没有走下那艘海船。而麦克斯在说完故事以后，老者也将那个小号还给了麦克斯。
这就是结尾，但1900为何宁愿与船一起沉入海底，也不愿去迎接新的世界呢？
因为：畏惧、迷茫、无欲、无求。
畏惧、迷茫的1900
1900出生在船上，长在船上，他的一切，从亲人到好友，苦与乐，悲与喜，都发生在船上，对他来说船就是他的全部。
1900在“斗琴”那段故事发生以后，他想过要离开这里，去外面更大的世界拥抱生活。当他一步一步走下旋梯，远处的车水马龙、高楼大厦由远及近。他停在了半空，就这样呆呆的望着，然后转身归去。
这是他离陆地最近的一次，也是最后一次尝试离开这里。
若干年后，在锈迹斑斑的船舱底部，1900才对麦克斯道出了心声：“整个城市你都看不到它的尽头。并不是我所看到的让我停下脚步，而是我看不到的让我停下脚步。那是上帝的钢琴而不是我的。我是生在这条船上的人，我已经与这个世界擦肩而过了。”
他畏惧外面看不到尽头的世界，也顿感自己的渺小和无力，当亲人、朋友渐渐离开以后，他已经失去了再去挑战未知的勇气和兴趣。这成了他不愿下船的外因。
当然我们不必嘲笑他的懦弱，因为我们体会不到他的孤独。
无欲、无求的1900
1900与他所处的大时代，有着天然的格格不入。1900即是一个名字，也是一个年份，那个时代，美利坚合众国是世界之都，是所有人的梦想之地。
电影中有这样一幕，坐在甲板上的男孩望见自由女神像出现在眼前，瞬间沸腾起来的甲板，人们都在高呼“America”。
但这一切对于1900并无意义，他已经往返美欧大陆无数次，在船上见过太多的贵族与平民，所有的这一切，1900都并不好奇也不渴望。对物质的索取，1900仿佛天生的无所追求。
1900的亲情在养父去世那刻结束，友情在麦克斯下船那刻结束，而他的爱情，在一曲终罢，也就此结束。对感情的欲望，1900曾经渴望过，最后又全部失去，
从此以后，1900无欲无求，这成了他不愿走下船去的内因。
所以结尾的设定，让1900没有走下弗吉尼亚号，合情合理，也让这个故事变得更加圆满和动人。
《海上钢琴师》又名《声光伴我飞》，是朱塞佩·托纳多雷“时光三部曲”的第二部。这部作品豆瓣评分9.2，排名第13，算是一部必看的经典佳作。
说说《海上钢琴师》的结局：
乐器行的老板听完了麦克斯的故事，将麦克斯刚刚卖出的康恩牌小号又转送给了麦克斯，并表示：现在小号已经不值什么钱了，但是你的故事十分珍贵。
而这个故事便是这部电影男主角1900的故事。
1900一生都在这艘大船上，就算这艘船已经废弃，即将被人工摧毁的时候，1900仍然没有下船。那么1900为什么没有选择下船呢？
“陆地上什么都有，但就是看不到尽头”
1900在下船的时候，看到陆地上冒着烟，连忙不断的建筑，建筑上又有如此多的窗户。他扔掉了自己的帽子，又回头跑上了船。
因为他知道，如果他下了船来到陆地生活，就不得不为了生计而奔波，他或许会变成那位和他斗琴的钢琴家一样，把音乐当作谋生的工具，而不是去享受纯粹的音乐。
他相信自己能够在有限的琴键上弹奏无限的音乐，而陆地却是一个拥有无限琴键的钢琴，“这架钢琴不是我能够弹奏的，是上帝弹奏的”
如果他下了船，那个女孩还会像窗边的时候“宛如梦中”般美好吗？如果他下了船，他心中的音乐还能够保持如此纯粹吗？1900不敢回答这些问题，又或者心中已经有了答案。
他明白，这个世界飞速的变化着，人们开始流行听唱片里的音乐，而不是听一位演奏者富有情绪的现场演奏。如果他下了船，或许他会和麦克斯一样，为了生活卖掉自己的“音乐”。
而乐器行的老板正是被这种音乐家的精神感动，才讲这个康恩牌的小号还给麦克斯。
电影的名字翻译过来叫《海上钢琴师》，这个名字很贴切故事，却不能体现这部电影背后的含义。因为1900不仅仅是电影主人公的名字，更能代表整个1900的时代。
1900这个时代正式欧洲人移民美国的热潮时代，那些生活窘迫的欧洲人希望能够在美国闯荡出一份事业。从电影《泰坦尼克号》就不难发现，拿到一张通往美国的船票，就像拿到了一张去往天堂的通行证。
《海上钢琴师》有太多的地方去刻意描绘1900那个年代，比如开头有人大喊道“America！（美国）”后，船上形形色色的人间道回头与欢呼。
而个时代的大多人即使到了美国，也仍然过着艰苦的日子，却又在低沉不断地前进着。这就和男主角1900一样，即使准备下船，最终也仍然没有靠岸......
《海上钢琴师》是其导演朱塞佩·托纳多雷“时光三部曲”的第二部，这部电影自诞生之初，口碑就出现了严重的两极分化。爱它的人爱得深入骨髓，不爱它的人对整部电影都毫无感觉，但唯一无可否认的是，它也许不能让所有人都满意，但这并不影响它是一部优秀的作品。
当我们在谈论《海上钢琴师》的时候，我们在谈论什么？是那段让人印象深刻的斗琴情节吗？是那个沉醉于故事的乐器店老板吗？是那艘最终在海上爆炸的邮轮吗？
都不是，我们谈论的永远都只有一件事，那就是1900为什么不肯下船。
毫无疑问，对于1900来说，船是他的家，是他诞生的地方，他眷恋这个地方。因为这艘船上有他的回忆，他的痕迹。这艘船永远都在海面上航行，船上的游客也在这场旅途中短暂地放下压力和生活中的琐事，这就是一个海上的乌托邦。
所以在我看来，《海上钢琴师》是一部最适合中国人的电影，因为影片中1900对于船的眷恋其实非常类似中国人的家国情怀。为什么我们说《流浪地球》是一部中国式科幻电影，因为推着地球离开这个想法太浪漫了，也太固执了，只有中国思想里才会对家国有如此深厚的感情。恰恰是因为1900这种对于家的眷恋更符合国人的价值观，所以《海上钢琴师》在国内的评分要远远高于国外的评分。
当然了，1900也曾下定决心走到陆地上去，可是当他看到美国林立的大楼和密密麻麻的窗户的时候，他胆怯了。
1900对音乐的热爱，让他放弃了离开这艘船的想法。
在船上，1900可以弹奏他的钢琴，在每一层舱室，在每一个听众面前，甚至在波涛汹涌的情况下。
可如果他离开船了呢？
他就不得不为生活奔波，他的音乐也不只是为了自己，还要取悦听众，甚至他还可能因为穷困潦倒放弃他的音乐，正如麦克斯卖掉了自己心爱的小号，如果1900走下船，麦克斯的命运就可能是他的命运。
生活的繁琐，城市里充斥着的欲望将会玷污1900心中纯洁的音乐，为了保住这份纯洁，保持对音乐的绝对热爱，他无法说服自己去往陆地。
这个世界很好，但我应付不来。
毫无疑问，导演将他对整部电影所有的感情都倾注到1900这个角色身上。1900是优雅而孤独的，他遵循自己内心的想法，所以他宁死也不愿离开那艘船。
或者说，1900就是一艘船，他承载着自己所有的情绪，他与自己热爱的音乐共眠，他不需要陆地，他只需要演奏，随心所欲地演奏，然后死去在无垠的大海上。
我们并不是为1900流泪，而是因为我们都曾是1900，心中有一个宁愿死去也不肯离开的船，只不过1900真的没有离开，我们却在世俗的奔波里，任由心底的那艘船离去了。
《海上钢琴师》是一部非常经典的文艺片，他讲述了一个钢琴家的传奇一生。影片由意大利知名导演朱塞佩·托纳多雷于1998年拍摄，这部影片采取了独特的单故事叙述，能让观众更直接的从钢琴师的身上了解到导演想表达的思想。同样，从他的另一部电影《天堂电影院》可以看出，托纳多雷的信仰导致了他的出片量很低，但是每一部都是精品。
影片以1900年为背影，1900年既是一个新时代的开始，也是一个旧时代的结束，而就在这么一个新旧时代的交叉时期，1900诞生了，给钢琴师起名1900，导演也有特殊的含义在里面，当时，整个社会中，爵士乐正在疯狂流行，而对于喜欢古典音乐的1900，当然是不能忍受的，导演想借助1900来表达自己对爵士乐的态度，《海上钢琴师》不仅仅是一个文艺片，他也是一部音乐片，导演想借机讽刺爵士乐的流行，从而对古典音乐大肆的赞扬。
一部好的电影，往往需要很多镜头的精准切换和镜中事物的完美表现，回顾整部影片，有的镜头只有一个部位，而有的镜头则存在的很多的人或物，这也是导演在利用景物的表现手法，来衬托出外界浮躁的社会和自己内心本该符合的社会，应是安静理性的。在1900下船时，导演先是采用一个拉镜头将1900拉远，给观众初步的了解1900此时心中的想法，其次，再用一个摇镜头围绕着1900，给观众以1900即是世界的感觉，其次，一个特写，详细的表现出了1900的面部神情，给观众以更深刻的了解。
影片的结局，1900站在下船的楼梯中，望向外界，看着人来人往的陆地，影片戛然而止，有的人说，1900并没有下船，而是与船共存亡，这正是导演想给观众留下的悬念，引发观众的深思。大海象征着冷静、孤独，而这正符合1900的内心，出生于海上，消失于海上，这大概就是他本来的宿命吧。
总体上来说，《海上钢琴师》是一部非常优秀的影片，他以钢琴师1900的一生为线索，来表达出如今社会的浮躁和人们之间虚假的利益关系，半开放式的结局更能给观众带来猜想，从而引发观众的深思，带来更深层次的交流。
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