有哪些很能体现东方美学的武侠片？
武侠片，是东方人独有的电影类型。在中国不长不短的电影史里面也出现了不少优秀的武侠片。今天我就来推荐几部个人非常喜欢的武侠片让大家参考一下吧。
《英雄》
英雄，在我眼里，是东方武侠片里，最具有美学色彩的。作为摄影出身的张艺谋，这一部片的镜头美学，可谓是达到了巅峰。里面出现了大量的东方思维的表达方式，比如里面最著名的镜头的，就是“意念”的对决。这个镜头是整部片子争议最大的一段。有人觉得它充满了东方美学的意境，与西方那种粗蛮的，只会真打实斗的镜头不同，这种写意的场景，才是真正的东方哲学意境。但是有人又认为，武侠片的打斗，只能实打实拳拳到肉才叫武打，这就是假把式。
但是我认为这部电影，恰恰就因为这一段“打戏”，让它的东方美学色彩浓郁得化不开。中国的文化，最有特点的就是特别讲究“感觉”。感觉是一种说不清摸不透的感情色彩，就像是我们的唐诗一样，讲究写意。当年批判英雄这部电影，批判的最多的是只见画面，不见故事。而恰恰，这个“画面”，是最能表达东方美学的载体。和“故事”不一样，如果用故事来表达一种美学，需要非常非常高超的技巧。至今为止我个人很少看到完全属于“东方”的故事。但是画面就不一样了，可以从场景、衣着。甚至是打斗的场景，都有着十足的东方韵味。
战国后期，战火纷扰、群雄并起。先后盛极一时的七雄中，唯有秦国雄霸一方。秦王（陈道明饰）为一统天下，发动了对赵国等诸侯六国的讨伐战争。秦王野心，激起了各诸侯国侠士的强烈不满，纷纷伺机刺杀秦王。 赵国刺客长空（甄子丹饰）、情侣刺客残剑（梁朝伟饰）、飞雪（张曼玉饰）三人最为秦王忌惮。秦王下令：凡能缉拿刺客长空者，可近秦王20步；击杀残剑、飞雪者，可近秦王10步，封官加帛。3年前，情侣刺客残剑、飞雪双双闯入秦宫，刺杀秦王，但在最后时刻，残剑放弃了亲手血刃秦王的机会；残剑此举，飞雪甚为不解。从此，两人生怨。3年后，秦国侠士无名（李连杰饰），实为赵国人，为报“国仇家恨”，也加入到刺秦行列。他潜入秦国，花了10年的功夫，练就了一身最为上乘的功夫“十步一杀”，即在10步之内，可击杀任何目标。
无名前来与长空、残剑和飞雪商议刺秦事宜。同门师兄长空为能让无名接近秦王，在漏顶棋馆，佯败在无名剑下。无名求助残剑、飞雪，遭到残剑的断然拒绝。残剑的态度更引来了飞雪的不满。残剑力劝无名放弃刺秦，这使无名大为不解。在无名赴秦的路上，残剑以两字相赠无名：天下。并解释说，这是他多年悟出来的道理，秦王不可杀。积怨已深的飞雪再也不能理解残剑的劝阻行为。残剑为证明对飞雪的感情以及对社稷苍生的期待，幽怨地死在飞雪的剑下。飞雪深为愧疚，最后双双戕身戈壁大漠，剩下痴心的女仆如月（章子怡饰）独自垂泪。秦王召见无名。无名讲述刺杀三刺客的经过，取得了十步于秦王的最高规格。无名抓住机会，飞身刺向秦王。在这千钧一发的时刻，无名最终放弃了。无名以社稷苍生为由，要求秦王一统中国，结束经年战争和历史恩怨。秦王惊魂未定，无名死于秦兵矢如飞蝗的箭雨之中。（摘自百度百科）
电影里面对色彩的运用可以说达到了登峰造极的级别，里面不同的镜头以及人物的穿着，都有着不一样的寓意，电影里面出现了5种大的色彩，分别是红、蓝、绿、白、黑。每一种色彩都对应着不同的人物性格以及命运。这就是最为经典的东方美学表达手法之一的写意。个人非常推荐观看这一部《英雄》，它对东方哲学的应用可以说是得心应手。
《刀》
武侠，用查先生的话来说就是“侠之大者，为国为民”。用古龙的话来说就是“歌女的歌，舞者的舞，剑客的剑，英雄的壮志，只要不死，就不能放弃”。每个人对武侠二字的理解的都不尽相同。而徐克的武侠片，就是我个人最喜欢的武侠片了。徐克的武侠片都具有非常深刻的东方美学思考。而且他的个人烙印也具有非常明显的东方色彩。但是这一部刀却与其他的徐克电影不尽相同。其他的徐克电影里的主角都是健全的，他们的武打动作都是飘逸，而且连贯，颇有大侠的风范的，但是这一部，主角不再是快意江湖的“侠客”。他所作的一切都只是为了，活着。里面的镜头美学非常具有港风西部片的色彩，它的色调带着港片的那一丝泛黄的基调，却又有着国内西部片的色彩。可以说是集合两边有点的大成之作了。
炼锋号铸刀厂大弟子定安（赵文卓饰）被师父选为继承人，后来他知晓了父亲乃惨死于马贼恶汉飞龙（熊欣欣饰）刀下，大殿供奉的断刀正是亡父的遗物。定安带断刀出走，师父女儿向灵（桑妮饰）为爱而追寻，却被马贼所掳，定安舍身相救时竟不幸右手被斩堕下山崖。断手后定安自思报仇无望，本想就此退隐江湖，不料又拾得半本绝世刀谱，于是决心秘密练刀为父报仇。可又因刀谱残缺无法练成，最后定安苦思之后自创独臂断刀刀法，他能否救得了危难中的炼锋号并手刃杀父仇人飞龙。（摘自百度百科）
这部片子，徐克可以说是吧深沉玩到了极致，整部片子的气氛非常压抑。在他的镜头下我们可以看到更为真实的江湖，这里没有侠之大者，为国为民，有的只是猎户，马贼，强盗，以及最下层的刀匠。烧杀抢掠是这部电影的基调。这才是真正的江湖，不带粉饰，也没有一丝的侠气。而且每一个打斗的镜头都极具张力，色调也充满了东方色彩。这绝对是徐克不可多得的电影之一。
《黄飞鸿三部曲》
如果要选出一个广东人心中的武侠代表，那黄飞鸿绝对是当之无愧的NO·1了。李连杰的黄飞鸿同样是徐克导演的武侠片。但是与上一部的刀，却有着截然不同的武学风格。真的很好地诠释了查先生的“侠之大者，为国为民”。片中不管是配乐，还是镜头，都极具东方的美学色彩。由黄沾配写的《男儿当自强》更是把中国千百年来不屈不折的精神表现的淋漓尽致。黄飞鸿三部曲，可谓是道尽了，中国近代的耻辱史。
我小时候看过李连杰版的黄飞鸿无数次，每次看都能感觉到它要表达的东方人那种刻在骨子里的家国情怀。如果说其他片子的镜头非常能体现东方色彩。那黄飞鸿系列，不管是故事，镜头还是电影色彩，都吧东方美学表达到了极端了。徐克作为一个糅合东西方色彩的导演，他对东方的美学思考，我认为比很多纯中国的导演都要深刻。第二部李连杰饰演的黄飞鸿和“叶师傅”饰演的纳兰元述的打戏，就算是现在，我也觉得非常精彩，绝对是武侠片里面最能让人记住的对打场景。如果没有看过李连杰版本的黄飞鸿，绝对是武侠片爱好者的损失，绝对绝对要去看哦。
三部曲的故事都不相同（剧情简介摘自百度百科）
黄飞鸿之一：壮志凌云
清朝末年，佛山武师黄飞鸿（李连杰饰）常教人练武可自强救国，但见政府苟且，洋人横行，民众受苦，渐觉单凭武术不足以解国困，于是努力寻找其他救国出路，并不时与洋人作对。武夫严振东（任世官饰）为了个人名利，竟受洋人收买，还把黄飞鸿倾慕的十三姨（关之琳饰）掳劫，逼黄就范。其徒梁宽（元彪饰）不满严之所为，暗中给黄飞鸿通风报信。黄不想在洋人面前与同胞内讧，但情势所逼，无法避免 。
黄飞鸿之二：男儿当自强
黄飞鸿应国际医学会的邀请，与梁宽、十三姨前赴广州，途中与白莲教结下纠纷，得知大元帅纳兰元述包庇白莲教以对抗革命党。后得革命义士陆皓东之助，寄居英国领事馆，并结识革命领袖孙文。清朝大臣元述为对付革命义士，煽动白莲教团攻打英国领事馆，黄飞鸿为保存国运命脉，直捣白莲教总坛，先大战九宫真人，又与元述对抗 。
黄飞鸿之三：狮王争霸
清朝末年，朝廷召集天下武林高手参加“狮王大会”，争夺“中国狮王”称号。黄飞鸿与弟子梁宽陪十三姨回到京城，见街头各派武林高手连番械斗，顿觉“狮王大会”定会变成武林各派相互倾扎的场所。土豪赵天霸为独霸一方，蓄谋铲除异己，英、法等国大使密谋在“狮王大会”上刺杀李鸿章的阴谋被十三姨识破。黄飞鸿与鬼脚七联袂出狮，力战群雄，最后打败赵天霸，夺得“中国狮王”称号
以下是一些能体现东方美学的武侠片：
* 《新龙门客栈》：这部电影由徐克导演，是香港武侠电影的代表作之一。影片以明朝中期为背景，描绘了各类武林人物在龙门客栈中的交锋与情感故事，画面壮丽，人物性格鲜明，打斗场面精彩。
* 《聂隐娘》：导演侯孝贤将中国古典美学与武侠电影相结合，打造出极具东方韵味的《聂隐娘》。影片以唐代为背景，讲述了一位女刺客的成长故事，画面优美，意境深远。
* 《英雄》：张艺谋的《英雄》是一部具有代表性的中国武侠电影。影片以战国时期为背景，通过描述一位刺客的故事，展现了东方美学中的对称、平衡和静态美。
* 《猫妖传》：新锐导演田晓鹏执导的《猫妖传》是一部具有东方美学的动画电影。影片以唐朝为背景，讲述了关于猫妖和剑客的故事，画面唯美，充满诗意。
* 《卧虎藏龙》：这是另一部具有代表性的中国武侠电影，由李安导演执导。影片以清朝为背景，描述了武林中几位人物的爱恨情仇，打斗场面精彩，画面优美。
这些电影都深入挖掘了中国传统文化和美学，并以此为背景，展现了武侠世界的魅力。
谭兔琪4096 :答：如果说其他片子的镜头非常能体现东方色彩。那黄飞鸿系列,不管是故事,镜头还是电影色彩,都吧东方美学表达到了极端了。徐克作为一个糅合东西方色彩的导演,他对东方的美学思考,我认为比很多纯中国的导演都要深刻。第二部李连杰饰演的黄飞鸿和“叶师傅”饰演的纳兰元述的打戏,就算是现在,我也觉得非常精彩,绝对是武侠片里面...
谭兔琪4096 :答：《苍兰诀》在水云天、苍盐海、云梦泽三个场景的布置之中都运用了东方美学，像男主角东方青苍驻守的苍盐海就由水、木和中国丝绸之路的元素集结设计而来，融合了不少多元化的中方元素。《苍兰诀》中包含的东方美学几乎刷新了大家对国产古装仙侠剧的全新认知，其中采用的艺术苏绣、团扇、檀木扇、漆艺、团扇、...
谭兔琪4096 :答：《苍兰诀》在水云天、苍盐海、云梦泽三个场景下的布局当中都应用了东方美学，像男主东方青苍驻扎的苍盐海就让水、木和中国丝绸之路元素结集设计方案而成，融入了许多多样我国原素。《苍兰诀》中涉及到的中式美学基本上更新了大家对于国内古装仙侠剧全新的认知能力，在其中所采用的造型艺术苏绣、圆扇、檀木...
谭兔琪4096 :答：《英雄》该影片是张艺谋的第一部武侠大片。这是一部有关动作、色彩和音乐的影片。很少有哪个国家的电影能够将上述三者控制得如此好。这又是一部关于人伦的政治电影，他实验性的探讨了个体与国家天下的命运联系。全片明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境于动作片的暴力美学造型...
谭兔琪4096 :答：《雪中悍刀行》将东方美学展现的非常好，主角徐凤年的成长路线更是让观众们觉得非常过瘾，服装道具都很精致。《雪中悍刀行》从开局便颇具复古之态，没有大场面的高密度信息输出，而是选取生活化情节切入，徐凤年和剑九黄的一路“行走”之中，一幅江湖图景徐徐铺开。庙堂之高，江湖之远，暗潮涌动，刀剑...
谭兔琪4096 :答：武侠电影，是中国武侠文化的一种体现。通过镜头化的语言与戏剧化的情节，深入展示着中国武侠文化的精髓与内涵。并且通过电影这种世界语言向全世界展现了中国最具特色的武侠文化。部分如下:楚原（《英雄无泪》《流星蝴蝶剑》《天涯明月刀》）张彻（《独臂刀》《死角》《上海滩十三太保》）胡金铨（《大醉侠》...
谭兔琪4096 :答：《新龙门客栈》是我国西部古装武侠的一部标志性电影。在漫天的飞沙中，寥寥几人，拍出了金戈铁马、关山万里的搏命气势，西北民风与江湖侠义的结合更是让这部武侠片有了独特的强烈风格。张曼玉凭借着影片中所饰演的金镶玉一角曾提名第12届香港电影金像奖最佳女主角，该电影位列豆瓣电影TOP250中的NO.221，...
谭兔琪4096 :答：1. 《大明妖孽传》（2015）：这部电影有着浓厚的古代中国美学，其配乐充满了古典的音乐元素，能够很好地衬托出影片的氛围和情感。2. 《卧虎藏龙》（2000）： 由著名作曲家谭盾创作的音乐为影片增色不少。它充满了古典中国音乐的韵味，与电影中的武侠情节相得益彰。3. 《赤壁》（2008）：影片由周杰伦...
谭兔琪4096 :答：《苍兰诀》承袭传统的“三界”叙事模式，又创造性化用雄奇奔放的“楚辞体”。《苍兰诀》开篇即交代世界观，三万年前，月族月尊东方青苍穷兵黩武，仙界水云天、月族苍盐海、人间云梦泽危在旦夕，此时仙界战神赤地女子自戕化解纷争，又封印东方青苍元神于昊天塔内。传承于“万物有灵”的神话思想以及中国古代...
谭兔琪4096 :答：玄幻剧《苍兰诀》中，体现的东方美学有以下：《苍兰诀》是由爱奇艺、恒星引力出品，王一栩担任制作人，伊峥执导，虞书欣、王鹤棣领衔主演，徐海乔、郭晓婷特别出演，张凌赫、林柏叡特邀主演，洪潇、 张宸逍主演，李一桐、陈若轩友情出演的古装爱情仙侠剧；该剧改编自九鹭非香的同名小说，讲述了仙女小兰花与月...
